情节掠影
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观众心声
能剧布教 演员更换 里主角直接交代为爸爸（几场以爸爸为主角的戏打光都特别好 教科书级别的） 话说次女老公直接忧郁男不过本来就是蛮小男人的type）内心戏不用语言 通过镜头和色彩简直就是沧海遗珠般的珍贵（如同琐碎婚姻版的希区考克！出不出轨根本不重要 重要的是怀疑已将女人变成阿修罗 爱是怀疑吗你说是就是吧
老公换人了... 我也更喜欢绪形拳… 姐妹四人的故事继续，二姐卷子游走在每一个故事之间，八千草桑的举手头足简直了。不如第一部的节奏精巧，但也同样「歹毒恐怖」。在真·昭和年里编剧已经有那样的灼见，最后并没有给出答案「犯人」是谁，何况知道了的人尚且只能在早上出门「散步」。每一家的故事还在这样的纲常秩序束缚循环之中（NHK重播版）
还是原版有意思，二姐真的为这个家操碎了心。老版二姐夫换人虽然我挺喜欢绪形拳演这种八婆男，但他妆造阳刚气太重了，换人后的演员气质更贴合中产男。三女气质突出那种很喜欢她的一本正经。纵观三版只有这版的小妹风吹淳不让我讨厌，觉得她可怜特别是父亲来看望她，她也假装过得很好，看得让人心酸。佐分利信父亲演得极好！是枝版感觉削弱了父亲的存在。大姐和情夫蛮好磕的！两个人的戏很可爱，看了这版就知道是枝裕和真的不会拍情欲戏二姐卷子八千草薰温婉优雅但绵里藏针，有几场心里挣扎的戏简直神了屏幕前的我都和她共情了。
第二部4集
第二部承接上一部，依旧是洗脑的土耳其军乐贯穿全剧。母亲在骤然离世之后，原先潜藏在第一部中的危机与冲突进一步被激化。种种细节依旧真实而锋利：四姐妹整理母亲遗物时发现母亲藏在箱底的春宫图，八千草薫用针刺扎指尖以消解内心的挣扎，风吹淳画在植物人丈夫足底的平安符，以及无数次用特写镜头展现佐分利信作为父亲深沉沧桑的面容——真正的好演员，总是未言一句，观众便可从其身上感受到千言万语。这样的编剧 演员 调度，这样伟大的作品，使得后世的任何重新解构或翻拍，都只能是东施效颦，狗尾续貂。