他们并不陌生

先吐槽为敬，文革后的影片拍摄手法确实太死板了，镜头很爱拉近表现人物含泪的双眼，感天动地的音乐随之响起，很不自然，好像故意要展示给别人看。看一两次还好，多了不免恶心。这几天看了几部80年代初的知青电影，大多是以倒叙、插叙回忆青年的知青岁月。这类影片（并无意概而论之，but...）开头喜欢以远景镜头呈现自然风光，以及驰过大地的绿皮火车，加上抒情又有些激昂的管弦乐BGM，此乃让万千知青魂牵梦绕的“在路上”。现实一维是1968年上山下乡的高潮（在很多知青看来是无比神圣的事业）其背后的政治运作乃是毛对城市知识青年和革命小将的惩罚（秦晖），不过我也不怀疑对他们来说独具指引人生意义的理想主义（虽然很不成熟、非理性、对自我的局限性缺乏反思）。事实上，肖静目睹和关心的农村问题和她的情怀在今天更为重要了

还是讲奉献、讲道德的忘我无私，没从体制上反思政治运动带给人们的创伤，而是某个坏人在从中作梗，这种伤痕电影还是带有文革的痕迹，好人高尚坏人卑劣。为乡村办学、为交通架桥都是社会公共的责任，反而当成知识青年的积极奉献和基层干部的良心发现，用精神鸡汤来掩盖体制的落后。

曲云真革命老区大妈脸。倪萍表现出了日后肉脸大婶戏路期不常见的娇俏倔强。

倪萍阿姨好漂亮！

结局开放式处理，留给观众无限遐想空间。