东京物语 東京物語

是城市使人心变得冷峻还是人心自变？是家庭困住了人还是人自身变得自私？儿童时期的懵懂、少年时期的叛逆、成年时期的凡庸与自私、老年时期的孤独，一生便是如此，你现在处于哪里？纪子让我看见了模范妻子的样子，父亲周吉在影片的最后，让我害怕在老年后孤身一人，那是会杀死人的孤独。

“东京那么大，如果有一天走丢了，恐怕一辈子不能相见”“到时候拿着被褥铺到坟墓上也没用”“大家都以自己的生活为重”“这个世界真叫人灰心”“一个人生活，日子特别漫长”，哎，呜咽的汽笛惆怅不已。

京子：哥哥姐姐们应该再多待几天的 　　纪子：大家都很忙啊。 　　京子：可这样太自私了。只顾着自己，马上就回去了。 　　纪子：这是没办法的事啊，因为他们有工作。 　　京子：可嫂子你不是也有工作么？他们太自私了。 　　纪子：可是，京子啊…… 　　京子：妈妈一死就要拿东西做纪念，我一想

1.小津的电影观后总让人感到大象无形，大美无言，仿似一切深入分析都会破坏这淡雅素朴的生命本像。2."永远的父亲"笠智众和"东方女神"原节子。3.传统家庭因婚姻,工作与现代化城市化而渐趋崩解，及今犹然痛切。4.这回镜头竟破天荒动了一次。5.Pillow Shots:火车,云,风中旗。6.门外并排的鞋子。（9.0/10）

节奏很慢，慢到怀疑人生。整个都很平淡寡味，平淡到怀疑自己把评分看反了(9.2→2.9)。很平淡的故事，很平淡的人物表演，很平淡的叙述方式&表现手法，几乎没有亮点，不懂为什么那么高分。可能会挖掘到人性的点，都没有表现出来，或者一句带过，又或者是模棱两可。临近尾声的时候，纪子的笑一言难尽，我原以为是她黑化了（如果真的黑化，神转折就有意思了，也算是一种人性的复杂和多面性)。但看剧情走向，并没有黑化。且看影评，这个导演故事里的原节子都是善良淳朴的女性。又及，导演小津安二郎是个前qin华ri军，且无丝毫悔过之心。嗯，想想如果Nazi军官转行当导演，Jews大概会抗议到世界末日吧。就像波兰斯基有生之年大概根本不会去美国。咱们群众对这位大导演还是很客气的。